Përpara Kim dhe Kanye apo edhe Posh dhe Becks, ishin Priscilla dhe Elvis Presley: Një çift i modës, marrëdhënia e trazuar e të cilëve mbahet mend ende për stilin e saj të veçantë si çdo gjë tjetër.
Priscilla ishte vetëm 14 vjeç kur u njoh për herë të parë me Elvisin 24-vjeçar gjatë një feste në shtëpinë e tij në Bad Nauheim, Gjermani, ku superylli po përfundonte shërbimin ushtarak në vitin 1959. Ata mbetën çift për më shumë se një dekadë dhe më vonë filluan një familje së bashku, përpara divorcit të tyre në 1973.
Ishte dasma surprizë në Las Vegas në vitin 1967, ku shfaqej fustani i bardhë i zbukuruar me perla të Priscilla-s, i kompletuar me një vello prej tyli 3 metra të gjatë, si dhe smokingun e zi paisley të Elvisit. Ose një nga portretet e tyre të rralla familjare të realizuar në vitin 1970, një pozë e pozuar me kujdes e dominuar nga veshjet imponuese të çiftit (Elvis me një kostum blu me dy nuanca tafta dhe jakë të lartë të ekzagjeruar, Priscilla e veshur me një këmishë jargavan me mëngë të fryra dhe bluza të purpurta ). Edhe vajza e tyre 2-vjeçare, Lisa Marie, mori një ndryshim kostumi, e fotografuar me një fustan veror me pika, si dhe me një pallto leshi të bardhë në miniaturë gjatë xhirimeve.
Për dizajneren e kostumeve Stacey Battat, këto momente ishin spiranca kryesore historike kur stiloi veshjet në filmin e fundit të regjisores Sofia Coppola “Priscilla” – një biografi me ngjyrë karamele që përshkruan jetën private të çiftit, ku luajti Jacob Elordi si Elvis dhe e sapoardhura Cailee Spaeny në rolin e Priscillës.
“Ne shfletuam revistat dhe referenca të tjera. Vetë Priscilla, ndonëse vlerësohej si producente ekzekutive në film, ishte kryesisht e heshtur në departamentin e kostumeve”, tha stilisti Battat.
Por Battat, i cili më parë ka punuar me Coppola-n në “The Bling Ring” (2013) dhe “The Beguiled” (2017), ishte i kufizuar nga kufizimet e rrepta buxhetore tipike për realizimin e filmave të pavarur, si dhe nga një orar i ngushtë 30-ditor i xhirimeve. Kjo do të thoshte se asnjë burim nuk shkonte dëm: me raste, pjesët ndaheshin mes personazheve dhe lidhjet e Coppola-s në industrinë e modës u shfrytëzuan plotësisht.
Chanel projektoi dhe prodhoi rikrijimin e fustanit të dasmës së Priscilla-s; Coppola ka qenë një ambasadore e markës për shtëpinë franceze të modës që nga viti 2019. Shumë nga pamjet e Elvisit erdhën direkt nga Valentino – veçanërisht pjesët ikonike të trikotazhit të yllit (kopjet e pulovrës së thurur me kabëll me qafë gypi ai ka veshur në filmin e vitit 1957 “Jailhouse Rock” shiten edhe sot).
“Ishte dhurata më e madhe që filmi mund të kishte marrë,” tha Battat për bashkëpunimin. “Çdo kostumograf do t’ju thotë se bërja e thurjeve është një detyrë e vështirë.
Në “Priscilla”, veshjet e shumta të çiftit dhe interesi i përbashkët për krijimin e imazheve janë në qendër të vëmendjes. Ndërkaq, kostumet e çuditshme me gurë të rremë që Elvisi vishte në fillim të viteve 1970, ishin një lëvizje strategjike për të kapur një audiencë të re, për të rikthyer aftësinë e tij si interpretues dhe për të distancuar veten me kostumet e forta të dekadës së mëparshme. “Rrobat janë forca të blinduara dhe identiteti i tyre” tha stilisti i filmit në një intervistë.
Me filmin e saj të bazuar në autobiografinë e Priscilla-s të vitit 1985, “Elvis and Me”, Coppola regjisorja tregon se sa shumë ndikim pati ikona e popit mbi gruan e tij të re – dhe imazhin e saj.
Kostumet për Coppola – janë mjete që mund të komunikojnë peizazhe të ndërlikuara emocionale. Dhe këtë qëllim ka pasur ajo edhe në këtë film me rëndësinë e madhe që i dha kostumeve. Hej.al