Në një moment në të ardhmen, qeniet e ndjeshme që drejtojnë planetin mund të dëshirojnë të studiojnë se si njerëzit u përballën me revolucionin teknologjik të fundit të shekullit të 20-të dhe fillimit të shekullit të 21-të.
Pasi të kenë gëlltitur esetë përkatëse shkencore dhe raportet e lajmeve, ata do të kenë një ide mjaft të mirë se si ia dolëm të kalonim në një botë të drejtuar gjithnjë e më shumë nga makinat. Dhe kjo mund të jetë e mjaftueshme.
Por pse të ndalemi mjaftueshëm kur ata mund të thellojnë kuptimin e tyre duke parë diçka që mund të duket e parëndësishme në shikim të parë: filmat e Sandra Bullock, një nga yjet më të mëdhenj të periudhës së tranzicionit.
Bullock kishte fatin e mirë ose të keq të kishte lindur në vitin 1964, që do të thotë se ajo ishte mjaft e re për t’u përshtatur me kulturën e teknologjisë, por mjaft e vjetër për të vajtuar vdekjen e mjedisit që e kishte formësuar.
Filmat e saj janë kapsula kohore që ruajnë pamjen dhe ndjesinë e momenteve diskrete në teknologji, disa prej tyre të harruara. Kur e gjeni veten duke parë komedinë romantike të vitit 2002 “Two Weeks Notice” në këtë apo atë platformë transmetimi, nuk mund të mos fiksoheni me telefonin me guaskë që përdor Hugh Grant për të telefonuar zonjën Bullock nga një bar në orën 2:15 të mëngjesit.
Ose mbase jeni kapur në “The Proposal”, një komedi e vitit 2009 në të cilën ajo luan një shefe botuese të Nju Jorkut, dhe për një moment ju jeni larguar nga historia kur heroina jonë, larg shtëpisë dhe pa laptop, futet në një internet kafe për të dërguar një email. Ju ndaloni për të shqyrtuar fatin e atyre ndërtesave të vogla, të cilat dikur dukej se ishin kudo dhe tani janë … zhdukur?
Zonja Bullock u bë një yll falë aftësisë së saj për të luajtur një Everywoman të çuditshme, forca sekrete e së cilës del në pah kur ajo vihet në provë.
Të gjitha llojet e çështjeve sociale shfaqen në filmat e saj, por një linjë konsistente është mënyra se si ne jemi përballur, shpesh në mënyrë të ngatërruar, me ndryshimin teknologjik. Marrëdhënia e znj. Bullock në ekran me teknologjinë është kështu krejt ndryshe nga ajo e një kampioni tjetër nga e njëjta periudhë, Tom Cruise, personazhet më dukshëm heroikë të të cilit demonstrojnë një komandim të shkëlqyeshëm të pajisjeve të avancuara në “Top Gun” dhe “Mission: Impossible”. “blockbusters”.
Zonja Bullock bëri zbulimin e saj në “Speed”, duke luajtur rolin e një punonjëse zyre, Annie Porter, e cila përfundon pas timonit të një autobusi të qytetit të Los Anxhelosit, i cili është i montuar për t’u hedhur në erë nëse shpejtësia e tij bie nën 50 milje në orë. Filmi ishte një hit falë premisave të tij tërheqëse dhe çiftit të lumtur të znj. Bullock dhe Keanu Reeves, i cili luan një oficer të qetë për asgjësimin e bombave, Jack Traven.
Përplasjet, shpërthimet dhe repartet flirtuese kamuflojnë faktin se “Speed” është, në thelb, një përrallë analoge kundër dixhitale. Përgjatë rrjedhës së një mëngjesi plot aksion, Eni dhe Xheku përdorin mjete teknologjike që së shpejti do të vjetërohen.
Në vitin 1994, kur “Speed” ishte një film i suksesshëm i verës, afërsisht 31 për qind e familjeve në Shtetet e Bashkuara kishin një kompjuter dhe shumica e njerëzve që kishin akses në internet paguanin shtrenjtë për çdo minutë në internet ndërsa modemet e tyre fërshëllenin.
Kjo ishte fëmijëria e teknologjisë dixhitale, kur shumë amerikanë dukeshin të shtyrë nga ardhja e shfrenuar e World Wide Web në skenë.
“Çfarë është interneti, gjithsesi?” E pyeti bashkë-prezantuesi i emisionit “Sot”, Bryant Gumbel, me një ton të acaruar gjatë një segmenti të transmetimit të vitit 1994, i cili që atëherë është bërë viral.
Kur personazhi kontravers “Speed”, i luajtur nga Dennis Hopper, parashtron planin e tij, ai e bën këtë duke folur në një celular. Streha e tij përfshin disa televizorë, si dhe një kompjuter me internet që e lejon atë të gjurmojë vendndodhjen dhe shpejtësinë e autobusit. Një nga televizorët e tij shfaq një transmetim të drejtpërdrejtë me kamera sigurie të Annie, Jack dhe pasagjerëve.
Për të treguar se do të thotë biznes, personazhi Hopper vret një peng duke shpërthyer një pajisje shpërthyese me telekomandë nga banesa e tij. Disa sekonda më vonë, sytë e tij të mbërthyer pas një raporti televiziv të lajmeve për fatalitetin, ai sugjeron se, në botën e “Speed”, risitë e liga dhe teknologjike shkojnë dorë për dore: “TV interaktiv, Jack! Vala e së ardhmes!”
Por personazhi ka një dobësi që mund të shfrytëzohet nga ata që janë të aftë në mënyrat e vjetra. Policia bashkon një video 60 sekondëshe të pamjeve të kamerës së sigurisë dhe e luan atë në një unazë, ndërsa Annie dhe Jack ndihmojnë në kryerjen e një evakuimi me shpejtësi të lartë të autobusit. Kur Hopper kupton se është mashtruar nga mashtrimi i thjeshtë VHS, lëshon një ulërimë. Zgjuarsia njerëzore, e ndihmuar nga teknologjia e vjetër e mirë analoge, e ka shpëtuar.
Filmi tjetër aksion i Bullock, “The Net“, i publikuar në vitin 1995, kishte një fokus parashikues në vjedhjen e identitetit dhe mbizotërimin e Silicon Valley, temë që la përshtypje te audienca dhe kritikët e asaj kohe. “A ekzistoni nëse Interneti ju fshin?” pyet një gazetar në titullin e rishikimit.
Në fillim të filmit, personazhi i Bullock, një programues kompjuteri, është i qetë me teknologjinë e re dhe kulturën e saj përcjellëse. Ajo punon nga shtëpia, duke e bërë atë ndoshta protagonisten e parë të filmit që është një punonjëse në distancë në kuptimin aktual të termit. Ajo ka miq në internet, si Cyberbob dhe Iceman, dhe është mjaft e aftë në mënyrat e internetit për të nxjerrë diçka që dukej e re në atë kohë: porositja e një pice në internet.
Pjesa tjetër është një përrallë paralajmëruese. Në “The Net”, edhe vendasit e internetit dyshojnë se mënyra e tyre e jetesës mund të çojë në një prishje të lidhjeve që lidhin komunitetin njerëzor. “Askush nuk del më nga shtëpia,” thotë Iceman në një bisedë në internet. “Askush nuk bën seks. Rrjeti është prezervativi i fundit.” Personazhi i zonjës Bullock përgjigjet: “Të flasësh kështu, Iceman, mund të çojë në zhdukjen përfundimtare të specieve tona.”
Së shpejti ajo përplaset me një virus softuerësh të krijuar nga një kompani e pamëshirshme teknologjike. Kur ajo fillon të hetojë, të gjitha të dhënat e identitetit të saj fshihen dhe ajo renditet në bazat e të dhënave të qeverisë si terroriste.
Në mesin e viteve ’90, shumica e njerëzve mund ta kalonin ditën mirë pa shumë teknologji personale. Kështu që audienca nuk e vuri re veçanërisht se celularët dhe laptopët nuk kishin asnjë rol në filmin tjetër të Bullock të vitit 1995, “While You Were Sleeping“.
Heroina, një punonjëse modeste, e cila jeton me macen e saj, është e dashuruar me një nga klientët e saj të rregullt, një biznesmen i pashëm i luajtur nga Peter Gallagher. Kur ai shtyhet në shinat e trenit, ajo i shpëton jetën. Në spital, ku ai kalon ditë në një koma tërheqëse, ajo lejon stafin të besojë se ajo është e fejuara e tij. Filmi bëhet një komedi me trekëndësh dashurie me ardhjen e vëllait të pacientit, një marangoz i luajtur nga Bill Pullman.
Për të mësuar rreth pacientit në gjendje kome, personazhi i Bullock kontrollon nëpër objektet e tij personale. Ajo gjen një portofol që përfshin fotografitë e tij dhe një çelës për një BMW, një vegël që kishte filluar të bëhej problem standard për makinat luksoze në vitet ’90. Është e vetmja pajisje e rëndësishme teknologjike në këtë përrallë rikthimi dhe ndihmon në formimin e një portreti të dashurisë së saj.
Personazhi i Pullman-it, përkundrazi, vesh këmisha fanelle dhe drejton një kamionçinë të vjetër. Në një garazh parkimi, ajo po mban fob kur ai i bën pyetje për të testuar njohuritë e saj për vëllain e tij dhe i sugjeron se nuk e ka idenë se ku është parkuar BMW. Ai ka të drejtë për këtë – por kur ajo shtyp një buton, një makinë aty pranë cicëron, duke e lejuar atë të vazhdojë të luajë dhe të shtyjë momentin kur ajo dhe marangozi mund të pranojnë dashurinë e tyre për njëri-tjetrin.
Në dekadën e ardhshme, pajisjet e teknologjisë u bënë një pjesë pothuajse e pavërejtur e mobiljeve kinematografike.
Në “28 Days“, një film i vitit 2000, personazhi i saj shkon drejt fundit kur ajo komandon një limuzine ndërsa është e dehur. Duke mbajtur një celular Sony në vesh, ajo shmang disa përplasje përpara se të futet në një shtëpi. Në kohën e xhirimeve, Westchester County, ku ndodhi skena, po shqyrtonte një ligj që ndalonte përdorimin e celularëve të dorës në rrugë.
Blloku i vitit 2000 “Miss Congeniality” luan Bullock si Gracie Hart, një film-first-ask-questions-më vonë F.B.I. agjent që del e fshehtë në një konkurs bukurie. Në kohën e publikimit të tij, pak më shumë se 50 për qind e të rriturve amerikanë përdorën internetin, sipas Qendrës Kërkimore Pew, dhe rrjeti i ri është pjesë përbërëse e komplotit të filmit.
Në një skenë të hershme, kolegët e agjentit Hart po përpiqen të gjejnë “një femër F.B.I. agjente nën moshën 35 vjeç”, siç shprehet një personazh, i cili mund të pozojë si një konkurrente në konkurs. I ulur pranë një rreshti kompjuterësh të rëndë, ky grup agjentësh kryesisht meshkuj, së bashku me heroinën tonë që përtypet çamçakëz, viziton një faqe interneti, Dress Up Sally, që ofron simulime se si do të dukeshin njerëz të ndryshëm me rroba banje dhe fustane. Imazhet e prera dhe ngjitura në ekran janë shumë larg nga depfakes-et e sotme, por të mjaftueshme për të emocionuar burrat në dhomë.
Ndërsa gra të ndryshme futen në internet, grupi bëhet i zhurmshëm. Agjenti Hart shikon me fytyrë bosh. Në “Miss Congeniality”, web-i nuk është aq një teknologji që ndryshon lojën, sa është loja e burrave me mendje adoleshente në pozita autoriteti. Skena e bën të qartë se agjentja Hart përballet me një sfidë të dyfishtë: Përveç gozhdimit të fajtorit, ajo duhet të lundrojë në një botë të zhytur në seksizëm, një botë që interneti duket se ka gjasa ta përkeqësojë.
Në kohën e vazhdimit të vitit 2005, “Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous”, web-i është bërë më i dobishëm për të, ashtu siç ishte për 36 milionë amerikanët që përdornin kompjuterë për të shkarkuar filma dhe këngë. Agjenti Hart tani është pronar i një laptopi iBook G4 të bardhë si perde, një makinë shumë më e trashë se MacBook-ët e sotëm. Ishte pjesë e një linje që Apple nxori nga viti 2003 deri në 2005, kur produktet e saj ishin bërë simbole statusi.
“Miss Congeniality” 2005
Në këtë kohë të optimizmit të teknologjisë, një vizitë në një dyqan të ndritshëm dhe të pastër Apple ishte një udhëtim në parajsë me pakicë, sesa një detyrë e neveritshme. “Miss Congeniality 2” përputhet me momentin kur agjenti Hart zgjidh çështjen duke përdorur iBook-in e saj për të analizuar pamjet që tregojnë rrëmbyesit duke rrëmbyer viktimat nga një trotuar.
Skena e saj duke parë videon ndërsa qëndronte në shtrat ofron gjithashtu një ilustrim me ngjyrë trëndafili të ndërthurjes së pajisjeve dixhitale me jetën tonë private.
Por tendenca e teknologjisë për të përhapur rrugën e saj në momentet intime nuk është gjithmonë një gjë kaq e mrekullueshme. Në komedinë e vitit 2009 “Gjithçka për Steve“, Bullock luan një person të vështirë shoqëror, i cili mbështetet në stilolaps dhe letër në punën e saj si krijuese fjalëkryqesh për The Sacramento Herald. Kur ajo shkon në një takim me një kameraman lajmesh kabllore të luajtur nga Bradley Cooper, është dashuri me shikim të parë, të paktën nga këndvështrimi i saj.
Ajo hidhet drejt tij pak çaste pasi ia vuri sytë, duke i shpallur: “Do të të ha si një luan mali!” Kjo është kur teknologjia hyn në histori, në dëm të saj, në formën e një celulari vibrues. Burri nxjerr një pajisje të hollë nga xhepi i tij para se t’i thotë asaj se duhet të shkojë, për shkak të një lajmi të fundit.
Bullock luftoi më trimërisht kundër teknologjisë në “Gravity“, një film i vitit 2013 për një mision të anijes kozmike që shkoi keq. Ajo luan Ryan Stone, një inxhiniere biomjekësore në udhëtimin e saj të parë përtej stratosferës. Detyra e saj është të pajisë teleskopin hapësinor Hubble me një pajisje imazherie me rreze X të dizajnit të saj.
(“Gravity“, 2013)
Ajo po përjeton sëmundje të rëndë në lëvizje ndërsa përpiqet të kryejë detyrën e saj. Katastrofa godet kur shpërthimet gjëmojnë nëpër rripin satelitor. Pak para se mbeturinat që lëvizin shpejt të shkatërrojnë anijen, astronauti kryesor, i luajtur nga George Clooney, merr një moment për të parë Tokën. “Gjysma e Amerikës së Veriut sapo humbi Facebook-un e saj”, thotë ai.
Ai vdes shpejt pas kësaj, duke e lënë Dr. Stone vetëm në pafundësinë e hapësirës. Ajo duhet të thërrasë vullnetin për të vazhduar duke kuptuar se si të fluturojë dy anije të vogla kozmike. Nëse ajo nuk mund të zotërojë teknologjinë, ajo do të vdesë.
Perspektivat e saj duken të zbehta ndërsa ajo përpiqet të kuptojë një manual të rëndë zhargon. Ajo godet një pikë të ulët kur anijes së dytë kozmike i mbaron karburanti. Mbyll të gjitha sistemet dhe heq dorë.
Në heshtjen e thellë, Bullock kupton se mund të jetë në gjendje të përdorë shtytësit e uljes për të shtyrë veten drejt atmosferës së Tokës. Ajo vendos ta provojë, por nuk e ka idenë se cilin buton të shtypë. “Eenie, meenie, minie, moe,” thotë ajo, përpara se të bëjëzgjedhjen e saj.
Në “Bird Box”, një film i vitit 2018 për një ngjarje apokaliptike të pashpjegueshme dhe pasojat e saj, njerëz të panumërt kryejnë vetëvrasje kur shohin diçka para tyre. Një viktimë e hershme është një grua e re që shfaqet duke folur në një smartphone; herën tjetër që e shohim, ajo është duke përplasur kokën në një mur xhami. A kishte lidhje vdekja e saj me telefonin inteligjent? Një meme e keqe, ndoshta
Protagonisti i “Kutisë së Zogjve” krijon një lidhje me të mbijetuarit që janë ngujuar në një shtëpi. Teknologjia dixhitale bëhet thelbësore për ta kur ata marrin një makinë në supermarket: Për shkak se ata nuk mund të shikojnë botën e jashtme, ata gozhdojnë dritaret dhe mbështeten në GPS për të lundruar në rrugët e mbushura me kufoma. Më vonë, zonja Bullock kërkon dy fëmijët e saj nëpër terrene të egra pa asnjë pajisje.
Ajo e gjen shpërblimin e saj në një vendbanim idilik thellë në një pyll. Eshtë zhvendosur nga shekulli i 21-të i mbushur me teknologji në një mjedis që të kujton “Ëndrrën e një nate vere”.
Me teknologjinë që nuk shihet më si pjesë e zgjidhjes, “Qyteti i humbur” përfundon me Bullock dhe z. Tatum në një plazh tropikal. Ata janë përfshirë në një puthje, që nuk mund të arriheti nga jeta dixhitale.
Hej.al